Continuamos con la selección de estas doce novelas españolas representativas de los años 1945 a 1975, con todas las puntualizaciones hechas en la entrada anterior.
Las ratas (1962) de Miguel Delibes
Las ratas (1962) de Miguel Delibes
El mundo de
las ratas ha sido explotado en importantes novelas españolas de posguerra como
símbolo de la supervivencia en la miseria. Los protagonistas de esta novela de
Delibes son el Ratero y su hijo, el Nini. Entre ambos se establece una
polaridad que dibuja un mundo natural terrible e irredento, el del padre que
vive de las ratas, el del ser brutal que no retrocede ante el crimen, y su
anverso, representado por el hijo. El Nini es un ser predestinado a la
deformidad psíquica, es hijo de dos hermanos deficientes, y, sin embargo,
aprende lo mejor del único lugar que puede aprenderlo: de la naturaleza. Las ratas se incardina en un momento de evolución en la
obra de Delibes en el que se experimenta con el lenguaje y se abandona la
visión complaciente de la vida rural. Delibes hace aparecer la denuncia social
detrás de estos personajes, que oscilan entre el tremendismo naturalista con
que se nos presenta el Rata y el simbolismo del niño, cuyo retrato no admite un
análisis en términos de realismo o de verosimilitud. La miseria, las
desigualdades generadas por un sistema de propiedad injusto, la falta de
iniciativas políticas mantienen en unos límites infrahumanos a los pobres de
este pueblo castellano en el que muchos comen ratas. El estilo escueto y
aparentemente natural de Delibes se apoya, como en otras obras del autor, en el
conocimiento minucioso de las labores del campo, los animales, las hierbas y en
la capacidad para nombrar exactamente el medio natural rural de Castilla. [María Ángeles Naval]
Tiempo de
silencio
(1962) de Luis Martín-Santos
Últimas tardes con Teresa (1966) de Juan Marsé
Manolo, alias «el pijoaparte», con el falso nombre de Ricardo
de Salvarrosa, seduce en una fiesta de sociedad a quien cree una burguesita. El
amanecer nos descubre que Manolo, engañado, ha yacido con la criada. La idea de
robar en la finca mantiene la relación hasta que aparece la hija de la casa,
Teresa, joven universitaria, deseosa, como sus compañeros de universidad, de
mezclarse con «proletarios» para superar su condición burguesa y entender la
imprescindible «conciencia de clase». El mundo de la conspiración estudiantil,
la relación con Manolo —que ahora se hace pasar por un obrero militante—, el
respeto del «pijoaparte» por la virginidad de Teresa, y el cruce de ficciones y
autoengaños (Teresa conoce la vida de los chabolistas... sin dejar su villa;
Manolo, la de los chalets altoburgueses, sin poder alcanzarlos), impone su
realidad. Marsé culminó así lo que Vargas Llosa llamó con toda exactitud «una
explosión sarcástica en la novela española». [María-Dolores Albiac]
